Reverb voix rap et delay : les réglages

La reverb et le delay ne se posent jamais directement sur la piste de voix, mais sur deux départs auxiliaires que l'on dose au fader. Sur une voix rap, partez d'une plate de 1 seconde avec 30 ms de pré-délai, un coupe-bas à 350 Hz et un coupe-haut à 7 kHz sur le retour, et d'un delay calé sur la croche pointée, retour vers moins 22 dB. L'erreur qui noie toutes les voix de débutant n'est pas le volume de la reverb : c'est l'absence de filtrage du retour. Voici la procédure complète.

Faut-il mettre la reverb directement sur la piste de voix ?

Non. Sur un départ auxiliaire, toujours, pour trois raisons concrètes.

D'abord, vous dosez l'effet au fader, sans retoucher au plugin. Ensuite, vous envoyez plusieurs pistes vers la même reverb, voix principale, doubles et ad-libs, ce qui les place dans la même pièce et non dans trois pièces différentes. Enfin, vous traitez le retour séparément, à l'égaliseur et au compresseur, et c'est justement l'étape que personne ne fait.

Concrètement, selon votre séquenceur :

• Logic Pro : créez un bus depuis le départ de la tranche de voix, Logic génère la piste auxiliaire, puis chargez ChromaVerb ou Space Designer dessus.
• Pro Tools : créez une piste auxiliaire stéréo, placez D-Verb ou Mod Delay III dessus, et envoyez la voix par un départ post-fader.
• FL Studio : posez Fruity Reeverb 2 ou Fruity Delay 3 sur une piste de mixeur vide, puis remontez la molette de départ de la piste de voix vers cette piste. Pour un départ pré-fader, Fruity Send fait le travail.

Le réglage qui compte sur le plugin lui-même : mélange à 100 pour cent d'effet, zéro signal direct. Si vous laissez du signal direct sur un auxiliaire, vous dédoublez la voix et vous perdez le contrôle du dosage.

Quel type de reverb et quel temps de decay sur une voix rap ?

Une plate courte, entre 0,8 et 1,4 seconde. Rien d'autre ne fonctionne aussi bien sur du rap.

Le débit d'une voix rap est rapide, quatre à sept syllabes par seconde. Une reverb longue remplit l'espace entre les mots et transforme le couplet en bouillie. Les valeurs de départ, selon le tempo :

• 70 à 85 BPM : plate de 1,2 à 1,6 seconde. Il y a de la place entre les phrases.
• 85 à 100 BPM : plate de 0,9 à 1,2 seconde. C'est le réglage le plus courant.
• Plus de 130 BPM, ou débit dense : room de 0,5 à 0,8 seconde. On ne cherche plus un effet audible mais une simple sensation d'espace.

Évitez les halls et les églises sur une voix principale. Ils sonnent bien en solo et disparaissent dans le morceau en ne laissant qu'un voile de boue dans les médiums. Gardez-les pour un effet ponctuel sur une fin de phrase.

Un repère d'écoute plus fiable que le chiffre : la queue de reverb doit s'être éteinte avant la syllabe suivante. Bouclez une phrase, montez le retour beaucoup trop fort, et raccourcissez le decay jusqu'à ce que chaque mot reste détaché. Puis redescendez le retour.

À quoi sert le pré-délai et quelle valeur mettre ?

Le pré-délai est le silence entre la voix et le début de la reverb. C'est lui qui garde la voix devant sans supprimer l'espace.

Sans pré-délai, la reverb démarre en même temps que la syllabe et masque l'attaque des consonnes : la voix recule, devient molle, et la seule réaction possible est de baisser l'effet jusqu'à ce qu'il ne serve plus à rien. Avec 30 ms, l'attaque passe en clair et la reverb arrive juste après.

Les valeurs utiles sur une voix rap : 20 à 40 ms dans presque tous les cas, 40 à 60 ms pour une voix très en avant sur une reverb bien audible, et 10 à 15 ms seulement quand vous cherchez une pièce étroite et proche. Fruity Reeverb 2 l'appelle DELAY, ChromaVerb et D-Verb l'appellent Pre-Delay.

Vous voulez la chaîne complète d'une voix, dans l'ordre, avec toutes les valeurs de réglage ? Les guides Ton Home Studio reprennent chaque étape de la prise au master, avec les paramètres à recopier directement dans votre séquenceur. Voir les guides

Pourquoi ma reverb rend-elle la voix floue ?

Parce que vous envoyez toute la bande de fréquences dans la reverb, alors qu'il ne faut en envoyer qu'une partie.

C'est le point le plus important de cet article. Une reverb non filtrée reproduit les graves de la voix, qui empâtent la zone du kick et de la basse, et les aigus, qui étalent les sifflantes sur toute la queue. Le réflexe correct : un égaliseur sur le retour d'auxiliaire, avec deux filtres.

• Coupe-bas entre 300 et 500 Hz, pente de 12 ou 24 dB par octave. Commencez à 350 Hz. En dessous de 300 Hz, la reverb ajoute du volume sans ajouter d'espace.
• Coupe-haut entre 6 et 9 kHz. Commencez à 7 kHz. C'est ce filtre qui empêche la reverb de faire chuinter les « s » pendant une seconde entière. Si le chuintement persiste, placez un de-esser sur le retour de reverb, comme expliqué dans enlever les sifflantes d'une voix au mixage.

Deux ajouts qui font gagner beaucoup de clarté. Un compresseur sur le retour, déclenché en chaîne latérale par la voix sèche, baisse la reverb quand la voix parle et la laisse remonter dans les silences : 4 à 6 dB de réduction, relâchement 150 ms. C'est le ducking, et c'est ce qui permet d'avoir une reverb généreuse sans perdre l'intelligibilité. Vérifiez enfin l'écoute en mono : certaines plates stéréo s'y annulent presque entièrement.

Comment caler le delay sur le tempo ?

Par un calcul de dix secondes, ou par le bouton de synchronisation du plugin.

Le temps de la noire en millisecondes vaut 60 000 divisé par le tempo. À 90 BPM, cela donne 666 ms, la croche 333 ms, la croche pointée 500 ms et la double croche 166 ms.

Les trois réglages qui servent réellement sur une voix rap :

• Croche pointée, 500 ms à 90 BPM : le retard tombe à contretemps, il remplit sans encombrer. C'est le delay par défaut sur une voix principale.
• Noire, 666 ms à 90 BPM : plus évident, plus rythmique, parfait sur la dernière syllabe d'un refrain.
• Double croche, 166 ms à 90 BPM : un slap très court qui épaissit la voix sans s'entendre comme un écho.

Réglez le nombre de répétitions, souvent appelé feedback, entre 10 et 25 pour cent. Au delà, les répétitions s'empilent sur la phrase suivante. Filtrez le retour de delay comme celui de la reverb, coupe-bas à 400 Hz et coupe-haut à 5 kHz : un delay plus sombre que la voix se fond dans le morceau, un delay aussi brillant que la voix sonne comme une erreur.

À quel niveau doser la reverb et le delay ?

Au fader du retour, et jamais en écoutant la voix seule : le dosage se juge dans le morceau complet.

La méthode qui marche : montez le retour jusqu'à entendre clairement l'effet, puis redescendez-le lentement jusqu'à ce qu'il disparaisse. Remontez ensuite de 1,5 dB. Vous êtes à l'endroit où l'effet ne s'entend pas mais où son absence s'entend.

En valeurs, sur un projet mixé aux alentours de moins 18 dBFS sur la voix, comptez un retour de reverb entre moins 24 et moins 18 dB et un retour de delay entre moins 26 et moins 20 dB. Des repères de démarrage, pas des cibles.

Trois habitudes à prendre. Traitez les ad-libs plus généreusement, souvent 6 dB de plus sur les deux retours, car c'est ce contraste qui les place derrière, pas le panoramique. Ne mettez presque pas de reverb sur les doubles collés à la voix principale, sinon vous multipliez la queue par trois. Et n'utilisez jamais la reverb pour compenser une voix qui manque de place : cela se règle à l'égaliseur et au compresseur, comme détaillé dans égaliser une voix rap et dans le réglage du compresseur de voix rap.

Quels plugins utiliser sans budget ?

Ceux de votre séquenceur suffisent, et le complément gratuit se limite à deux outils.

ChromaVerb dans Logic Pro, D-Verb dans Pro Tools et Fruity Reeverb 2 dans FL Studio font tous une plate propre, avec pré-délai réglable et filtres intégrés, ce qui couvre l'intégralité de ce qui précède. Côté delay, Stereo Delay et Tape Delay dans Logic, Mod Delay III dans Pro Tools et Fruity Delay 3 dans FL Studio se synchronisent au tempo du projet.

Du côté gratuit, deux plugins valent le téléchargement. Valhalla Supermassive est gratuit sans inscription, en VST2, VST3, AU et AAX sur Windows et macOS, et fait à la fois reverb et delay : ses réglages courts sont excellents, ses réglages longs servent surtout aux nappes. TAL-Reverb-4, gratuit lui aussi en VST, VST3, AU, AAX et CLAP, donne une plate vintage modulée très flatteuse sur une voix.

Côté payant, H-Reverb et H-Delay de Waves restent des références commodes sur du rap, avec un prix de catalogue autour de 149 dollars chacun mais des soldes fréquentes aux alentours de 30 dollars. Attendez une promotion. Elles ne feront de toute façon pas mieux que les plugins de votre séquenceur si le pré-délai et les filtres du retour ne sont pas réglés.

Un point de départ à recopier

Sur une voix rap masculine à 90 BPM, déjà égalisée et compressée :

• Départ 1 vers une plate, decay 1 seconde, pré-délai 30 ms, mélange 100 pour cent effet
• Égaliseur sur ce retour : coupe-bas 350 Hz à 24 dB par octave, coupe-haut 7 kHz
• Compresseur en chaîne latérale sur ce retour, 5 dB de réduction, relâchement 150 ms
• Départ 2 vers un delay synchronisé sur la croche pointée, 500 ms, feedback 15 pour cent
• Égaliseur sur ce retour : coupe-bas 400 Hz, coupe-haut 5 kHz
• Fader du retour de reverb à moins 21 dB, fader du retour de delay à moins 23 dB
• Ad-libs envoyés vers les deux mêmes départs, 6 dB plus fort
• Vérification en mono, puis sur des écouteurs bon marché

Deux minutes de mise en place, et la voix est posée dans un espace au lieu de flotter au-dessus de l'instrumental. L'ordre exact de la tranche, du coupe-bas jusqu'aux départs d'effets, est détaillé dans mixer une voix rap de A à Z.

Une dernière vérification, la plus rentable : coupez les deux retours d'un coup. Si la voix sonne aussi bien sans, retirez les effets. Une reverb qui ne manque pas quand elle disparaît ne servait qu'à masquer un problème en amont.

Pour la chaîne complète de traitement d'une voix, de la prise au master, avec les valeurs et les captures de réglages, les guides Ton Home Studio reprennent tout dans l'ordre. Découvrir les guides Ton Home Studio